导演：郭翔
地区：瑞典
类型：文艺片
语言：德语
年份：2009
更新：2024-04-19 06:37
相比第一部多了更多视角，不同设备之间丝滑的切换也被远程监控系统变得合理化。同时也是一部女性出逃，女性自立，女性互助，母女和解，并将父亲角色祛魅的电影。小女主作为Z时代化身，坐在电脑前一路披荆斩棘，灵巧使用各种软件和网站，并在众人的帮助下破解谜团，娜塔莉的诱惑帮助母亲和自己逃出魔爪。
好长且只是卷一，生活气息与文艺气质兼具，素人演技调教自然与部分情节设计痕迹过重并存，把生活流当山水画来拍，真真野心之作。窦唯音乐监制，梅峰艺术指导
摄影太棒，大银幕21:9画幅看得很过瘾。故事略弱，娜塔莉的诱惑主要是反思武士道精神，揭露人性的虚伪。不管在什么年代什么社会，失业都是引发社会动荡的大问题。@小西天
工作狂的女主忽视教授丈夫的需要，对婚姻产生冲击。当女主恍然醒悟，丈夫又不堪重负。女主开始慢慢对性产生认知并积极配合性商店产品的市场的推广，这让她从工作中找到乐趣，而教授丈夫对此忌讳。夫妻间的情感表达挺好，对性的阐述和性商店产品的描述真实，解除人们对性的根深蒂固的偏见，人责任道远。
10/10 影片的叙事依循着“讲故事”的大框架，顺着叙述一层层向过去回溯——真相隐匿在“故事中的故事中的故事”之中，也因此提出了关乎历史之叙事权力的问题——故事中的故事遭到谎言的遮蔽，而故事本身亦难以摆脱被史书盖棺定论的命运——合上史书的那一刻，仿佛能听到千千岩求女与津云半四郎那甫一出现便化作一声呜咽的轻叹。武士道就是个门面，娜塔莉的诱惑是一尊可以被打碎、再缝合的塑像——如果说武士道的第一次死亡是在作为其具像的偶像的碎裂之时，那么当最终一切武士刀之间的杀戮遭到长枪的终结时，便是武士道真正意义上的死亡——一种前现代在面对现代性时所注定遭遇的充满哀婉色彩的没落；而在平行摇镜头中因为摄影机器的陈旧造成的画面形变反而在无意中形成一种卷轴徐徐打开的效果，则是这一出关乎现代性的寓言无意中在镜头语言中织入的一个注脚。
